觀看『國光劇團』演出有感
2002-01-03
標題:觀看『國光劇團』演出有感
發佈時間:2002/1/3
文/孫毓敏
北京長安大戲院常有重頭節目演出,2000年9月15日至17日的三場演出及在此之前的12日兩岸聯合的一場名家名段清唱大會,我參加了清唱並認真地觀看了他們的演出,十分震奮。深感國光劇團是很有實力的!三大頭牌為魏海敏(青衣)、唐文華(老生)、朱陸豪(武生),十分稱職,是中年名演員中的佼佼者。魏海敏就別說了,多次來北京,我們已很熟悉她。近年來在舞台上更趨成熟老練,扮相台風又漂亮又大方,更明顯的進步是嗓子越來越亮,音質越來越純,十分重視發音用氣的準確性,舞台效果非常好。
唐文華的舞台形象我是第一次見到。便裝清唱那天,不知是否旅途勞累,總之,感覺嗓子不夠亮。但當我坐到第四排觀眾席中認真觀摩這齣老戲新演的《水滸英義》時,印象就大大改觀了,文革前,《大名府》也有不少人演過,我也看過,總的印象就是勇猛、激烈,什麼故事情節早就忘了。而此次經沈惠如先生修改的《水滸英義》在長安大戲院一開場,就直切主題:為何將盧俊義請上山來做宋江以下的第二首領?他們派時遷深入內宅了解情況,吳用又帶領李逵假扮的占星卜士將盧俊義騙上山來,熱情款待,最終將盧俊義這位武藝高強的領袖吸引到梁山上來了。由於情節較曲折,有戲可演,有曲可唱,加上唐文華這位正工老生的好嗓子和好唱法,真使我興奮不已,他的竄搶背、吊毛轉僵屍及甩髮等高難度動作,也均運用自如,頗有文武全材之實力,只要不斷努力,唐文華不就是台灣地區的于魁智了嗎?我祝賀他,希望他多來大陸演幾次,讓更多的戲迷們了解他、熟悉他、熱愛他!同時也感到,〝老戲新演〞這條路是走對了,因為像我這樣的觀眾,一般是不太愛看武戲的,因為情節過於簡單,沒說幾句話就結束了,最多在〝好把子〞和〝好跟頭〞處隨著眾人鼓掌而已。而看了《水滸英義》的演出,從劇本和舞台演出上看出了水泊梁山多路英雄的聚義過程,有一個完整的故事,彌補了忽視情節只重技藝的缺陷。由大陸琴師李門、李超參予與許俊德合作負責的音樂唱腔設計也是非常精彩的!使文戲部分更加出色吸引人....,反正,老戲新演比過去的《大名府》更好看!適合我這種偏愛文戲的觀眾欣賞。
關於朱陸豪,一直是台灣武戲演員中的佼佼者。近來又向文戲方面靠攏,我記得他飾演的拿手戲是《孫悟空》一類的戲,不知為何此次並未露演,他的旋子非常溜,那天我數了數,共擰了十六個旋子,十分漂亮。他的嗓子條件很好,又亮又圓,如果在唱法方面再有能人加以精雕細刻一番,他走向文武全材之路就會更流暢了。
此次演出我還發現了幾個新秀:比如扮演時遷,身輕如燕從三張半桌高處翻下的謝冠生、還有扮演許仙和高思繼的小生演員汪勝光、扮演代戰的朱勝麗、及劇校畢業的小青年盛鑑都是可造之材,為此年輕、又如此敬業是值得慶幸的,應多給他們一些展示機會並加以鼓勵的!
《紅鬃烈馬》是齣老戲,由兩岸名演員聯合飾演,名老生耿其昌和魏海敏合演「武家坡」,十分細膩出色。尤其是把全部唸白台詞全有字幕的作法十分有利於普及京劇,「大登殿」時又是唐文華與梅葆玖同台,也很別緻,尤其是魏海敏與老師梅葆玖師徒同台(魏改演代戰公主),也是一段佳話!清唱那天,我和李光玉也叫師徒同台,因為我們倆都參加當晚的清唱了,兩對師徒同台也是此次演出頗有意義的做法,這次光玉唱得非常好,我也很高興。
國光團下次再來時,應制訂一個巡迴演出計劃,必需去的城市為:北京、上海、天津、武漢,因為另三個城市均是戲迷集聚之處,特別的熱情和懂戲,知音極多,或全團整體出發,或兩岸配合出發,選擇的劇目或老、或新、或特,應事先設計好,並應提前召開記者招待會或進行電視宣傳,以便更有力地進行傳播的擴大影響,同時可更將地展示國光劇團的實力和魅力!
正為吳瑞泉團長所言:「在優秀傳統文化受到衝擊的現實情況下,兩岸文化同源共榮,相關互助很有必要。」願京劇藝術在兩岸共同努力下,再次輝煌。
(本文作者為北京市戲曲學校校長)